"«andré breton, parmi tous les poètes vivants, est certainement le plus grand. cela ne fait aucun doute pour tous ceux qui, ayant lu novalis, nerval, rimbaud, lautréamont, apollinaire, ont découvert dans la poésie la plus complète recréation possible de l'être humain. cela ne fait aucun doute pour tous ceux qui reconnaissent la poésie comme une révolution qui se décide minute par minute, partout où elle se manifeste librement et sans limites. cela ne fait aucun doute pour tous ceux qui refusent de compartimenter la poésie selon les fichiers des historiens et des professeurs, et qui, dans l'amour, dans l'érotisme, dans l'action politique, dans la vie quotidienne, dans le raisonnement et dans le rêve, ressentent le besoin fondamental de tout déborder, de tout faire éclater, de tout surmonter, de tout réinventer. cela ne fait aucun doute, enfin, pour tous ceux qui savent retrouver dans une page des vases communicants, par exemple la page 124 de la dernière édition, la même pensée, la même vie, oui, exactement la même pensée et la même vie, pour tout dire la même exigence et le même risque, que dans il y aura une fois, la stupéfiante préface au revolver à cheveux blancs, ou dans n'importe quel poème de clair de terre.» alain jouffroy, 3 juillet 1966.

"La vie de dante sauveur gatti dit armand gatti (1924-2017) est en elle-même comme une extraordinaire fresque épique où l'écriture protéiforme mais toujours essentiellement poétique est indissolublement liée à l'action. fils d'un éboueur, anarchiste italien, et d'une femme de ménage, gatti s'engage dans la résistance à dix-huit ans. arrêté, il s'évade et devient parachutiste à londres : tel est le début d'une épopée où le poète, mais aussi journaliste (prix albert londres en 1954), cinéaste, dramaturge, metteur en scène croise toutes les grandes aventures révolutionnaires de son siècle et côtoie les plus grands protagonistes de l'action politique, de l'art et de la littérature comme, par exemple, che guevara, mao tse toung, jean vilar, boulez, soupault, michaux, kateb yacine, marion brando ou chris marker... au coeur de tout cela, l'écriture poétique est l'outil permanent et privilégié : il s'agit d'inventer une révolte par le langage qui ouvre à l'émancipation des consciences. marqués par un lyrisme ardent et concret, d'une oralité vigoureuse, les poèmes de gatti sont d'une constante liberté formelle et toujours aux prises avec le concret du monde, questionnant histoire et utopie. sa parole libertaire n'a aucun équivalent dans notre littérature.

"Anna akhmatova publie son premier recueil en 1912 et s'impose très tôt comme une virtuose de la petite forme lyrique. classée comme «acméiste» ou «intimiste», elle est plus authentiquement quelqu'un qui cultive un style simple, rigoureux, d'un classicisme qui l'apparente à pouchkine, même si chez elle toute idée d'imitation est exclue. après la révolution d'octobre, elle refuse d'émigrer, quoique suspecte aux autorités nouvelles qui vont, peu à peu, l'interdire de publication. en 1940, cette interdiction est momentanément levée et anna akhmatova publie plusieurs poèmes sur la guerre, mais non les textes qui lui tiennent le plus à coeur, comme requiem ou les suites de poèmes brefs qui évoquent les arrestations massives et le goulag. à nouveau condamnée au silence dès la fin de la guerre, elle continue de composer pour elle-même des textes plus amples comme les «élégies du nord», et toujours des suites de textes brefs. elle n'obtiendra jamais l'autorisation de donner au public un «septième livre» qui réunirait ses écrits récents et prendrait la suite des six recueils publiés dans sa jeunesse. cette anthologie aborde l'oeuvre dans son entier. elle puise dans les premiers livres, donne in extenso requiem et le poème sans héros, puis reprend à son compte un plan ébauché par la poétesse pour son fantomatique «septième livre». c'est tout le parcours d'anna akhmatova qui est ici restitué, c'est un demi-siècle de combat solitaire, acharné, douloureux, mais au final sans faiblesse, qui se révèle page à page. une poésie fragile et souveraine qui, confrontée aux risques les plus grands, ne renonce jamais, et célèbre avec une rare intensité les pouvoirs d'une parole irréductible.

"«gestes et opinions du docteur faustroll, pataphysicien peut et doit se lire comme un récit de voyage, la relation d'un long périple qui conduit le savant docteur, expulsé de son domicile, non point vers des pays imaginaires mais dans les univers bien réels nés de l'imagination des poètes et des peintres du symbolisme ou de plus loin encore. des livres, des tableaux, que l'huissier a saisis pour gage de loyers impayés, sont évoqués, insaisissables à jamais, peuplant les îles où le docteur aborde, des êtres, étranges, horrifiques ou séduisants

"éric sarner, voyageur infatigable a bâti une oeuvre poétique solide et dense initiée en 1971 sous la tutelle amicale de joseph delteil qui préface son premier recueil. que ce soit dans sugar, poème de la boxe où la vie défile en noir et blanc comme un combat, ou dans coeur chronique, lexique des émotions ordinaires dont les fragments de vers et de prose saisissent l'écho au plus près du quotidien, l'écriture est sobre, directe, concrète. la poésie d'éric sarner a peu d'équivalents dans le champ poétique francophone contemporain. nous avons adjoint aux deux recueils majeurs cités, le formidable petit carnet de silence, carnet de bord de l'expérience rigoureusement vécue d'un mutisme consenti qui ouvre implicitement une vertigineuse réflexion sur notre relation organique au langage.

"Secs, sans cavalier, les mots et leur galop infatigable quand depuis le fond de l'étang, les étoiles régissent une vie. «ariel, génie de l'air de la tempête, de shakespeare, est aussi le nom du cheval blanc que montait à l'aube dans le devon, en angleterre, l'un des plus extraordinaires poètes du xx? siècle, sylvia plath, aux derniers mois de sa courte vie. ariel, borne décisive marquant un avant et un après, parole intense jusqu'à la rage parfois, question de vie ou de mort. ariel, jusqu'au bout, l'extrémité du dernier souffle.» valérie rouzeau.

"Avec ce livre, au titre qui a tout d'un énoncé manifeste, françois cheng ose de déroutants alliages : l'âpreté et la joie, le silence et la lucidité, la mort et les nuages, les oiseaux et les larmes, l'émoi et les étoiles... c'est qu'à force d'avoir mordu la poussière d'ici-bas les mots n'en finissent plus de renaître. des âmes errantes ou du phénix, on ne sait qui mène la danse. mais il suffit de la splendeur d'un soir pour que l'univers entier résonne soudain. il suffit de la sincérité d'un seul coeur brisé pour que la fulgurante beauté délivre de la fragilité humaine : car tout est à revoir, tous les rires, tous les pleurs, toute la gloire... il y a dans ces pages un souffle de vie qui prend à la gorge. sans doute parce qu'il provient d'une voix sans autre exemple. d'une voix qui éperonne la pensée, avec une acuité foudroyante et douce. la parole de françois cheng est bien celle d'un penseur, d'un poète, d'un sage passionné qui ne craint rien, pas même d'affirmer que «la vraie gloire est ici».

"S'il a d'abord été connu du public français par ses ouvrages sur la pensée, l'esthétique et la calligraphie chinoises, ses méditations et ses romans, françois cheng a commencé par publier des poèmes et la poésie n'a cessé d'être l'alpha et l'oméga de son oeuvre. le succès éditorial exceptionnel de ses deux derniers recueils la vraie gloire est ici et enfin le royaume, que nous reprenons aujourd'hui dans notre collection, s'explique assurément par l'évidence de leur lyrisme généreux, l'élan et la limpidité de l'écriture, son chant profond qui donne accès à une haute spiritualité imprégnée du taoïsme et cependant proche du coeur et des préoccupations de tout un chacun. « car vivre/ c'est savoir que tout instant de vie est rayon d'or /sur une mer de ténèbres, c'est savoir dire merci », ces vers par exemple qui expriment un optimisme foncier et lucide résument parfaitement une position existentielle qui apparaît comme un point d'appui pour la conscience occidentale égarée par ses doutes.